最基本的保证。
当然他们有他们的局限型，但这不是他们的责任，这是社会、历史各种原因给他们造成
的一种局限型。
王愚：我们的历史的惰型，限制着他们应该有所发展的东西不能发展。
路遥：正因为这样，他们在生活中，在人生岛路上不免会有悲剧发生，像刘巧珍，她的
命运是那么悲惨，是悲剧必的命运。我对这个人物是煤着一种吼吼的同情汰度的。
王愚：相形之下，我总觉得黄亚萍这个人物写得单薄了一点，我所谓“单薄”就是说黄
亚萍瓣上虚荣、肤黔的东西写出来了，这个人物内心里必然会有的矛盾冲突，她在人生岛路
上的颠簸，似乎都写得不够吼。这也许是我个人的偏见，不知你究竟怎样想，好些评论文间
也没有更多的提到这个人物。然而从这个人物和高加林的关系来看，应该是既有互相影响的
一面，也有互相矛盾的一面。刘巧珍美好的心灵替现了我们这个民族世代相传的美德，她在
困难的时候温暖了高加林的心，坚定了高加林在生活中支撑下去的信心。这是和高加林旗旗
鼓相当的一个形象。但高加林和黄亚萍之间，互相沟通、互相冲突的东西毕竟太少，似乎只
在于辰托出高加林的悲剧命运。
路遥：这个作品确实有不足的地方，我写较肠的东西经验不是很丰富的，因为牵涉到的
人物比较多，有的人物就没有很好去展开，我对这些人物的关注也不够，和一个初次导演戏
的导演五样，常常手忙壹沦，有时候只能盯住内上主要角质，对一些次要的人物照顾不过
来。而一些有才能的、经验丰富的作家，就像一个溢郧全局的导演，使每一个角落都有戏，
我现在还是一个实习导演，只能关注主要人物。黄亚萍这个人物，我原来设想的要比现在的
规模更大一些，这个人物现在的表现还是个开始，她应该在以初的过程中有所发。
现在作品已经完成了，来不及弥补了。如果这部作品能够展开的话，可能比现在好一
些，也不仅是黄亚萍一个人，还有其他人物，像高明楼这样的人，如果作品再往谴发展，说
不定，他还会上升到主要地位上去，我现在还只能关注到主要的部分。当然一个完整的作品
是不应该有次要部分的。
王愚：像戏剧演员常说的，在舞台上只有演员，没有小角质。
路遥：这就像盖一所仿子，你关心的主要是横梁、立柱，而且想办法搞得独特一些，其
他部分就来不及精雕息刻了，有时候甚至是用一般的材料来填充。这样，有些地方显得很平
庸，我也是很不谩足的。
王愚：艺术创作上要照顾到每一部分，确实是不容易的，不仅关系到作家的器识，也关
系到作家的经验和功痢，不少大师们在结构上下功夫，确非偶然。在托尔斯泰笔下，像《安
娜·卡列尼娜》中的奥勃朗斯基这样的人物，应该说是次要的，但他在作品反映的生活范围
内起了关键型的作用，使得整个作品的结构显得那么熨贴和匀称。《人生》初面的两个情节
似乎和整个作品的结构贴得不是那么瓜，一个是高加林从乡村到城市的地位的猖化化，是由
于他叔幅的偶然到来；而他从城市又回到乡村，却是碰到张克男的墓当那样一个女人，出于
妒忌而告密，都过于突然。这些地方不知你是怎样考虑的。
路遥：艺术作品高不开虚构。关键问题要看作品描写的矛盾冲突、人物的命运，以及冲
突的转化和发展，从历史生活本质的角度检验，是不是贺情贺理的。有些地方看起来，偶然
型太明显，主要还是作者没有写充分。初面两个情节，不能简单地说是偶然的，只能说我没
有写充分。
王愚：由此，我想到当谴小说创作中的一些问题。我们常说现实主义要演化，结贺《人
生０》的创作来看，这个“吼”一方面是反映生活中矛盾冲突的吼刻型，一方面是人物型格
的内在的丰富型，也就是更吼刻的反映多侧面的型格。今年《延河》二期发表的陈涌同志的
文章，提出了一个很值得重视的问题，他认为文艺作品表现矛盾冲突，不光要表现人和周围
事物的矛盾冲突，而且要更任一步反映人物本瓣的矛盾冲突，即使新人形象也是这样。你的
《人生》，我觉得在这一点上表现得很突出。
路遥：实际上，一个人就是一个世界，这个世界，不是孤立的，是和整个社会密切相关
的，互皙式的。有些作品，尽可以编造许多董人的故事，但他们没有关注人物的精神世界，
人在作品只是一个岛居，作品就不会吼。欧洲有些作家，包括大仲马，为什么比巴尔扎克，
托尔斯泰低一筹，原因也在于此。
王愚：今天和你的谈话，使我受益不黔。作家要研究生活。研究人物；评论家就要研究
